تنويعات كاريكاتورية

( أمواج سوداء ) عنوان المعرض الذي شارك فيه أربعة رسامين من طرطوس، و أقيم في صالة المركز الثقافي بأبي رمانة، و جمع أعمالاً كاريكاتورية مختارة لكل من : أحمد علي و كمال سلمان و غياث محمود و عمار حسن.

في هذا المعرض يطرح كل فنان وجهة نظره تجاه الأحداث الراهنة في أزمنة الحروب و الأهوال التي نعيش فصولها اليومية في كل لحظة. و هنا تكمن الأهمية التي تحتلها التجارب في مضمار اللوحة الكاريكاتورية المعبرة عن المواقف الساخرة و الساخطة من همجية الحروب و الدمار في واقع مباح و مرفوض و متشح بالألوان الرمادية المتلاحقة ( كأمواج سوداوية..) و من خلال جولتنا على المعرض نسلط الأضواء على مواقف كل فنان على حدة من الواقع و الأحداث و الفن.

-------------

أحمد علي:

يتميز أسلوب أحمد علي بانحياز واضح نحو الاختصار و التركيز على العناصر الإنسانية البائسة التي تصّور إيقاع الحياة و قسوتها، من خلال استعراضه الدائم لحالات استغلال الغني للفقير، حيث تظهر شخوصه و بشكل متواصل في أسى و تعاسة، فضلاً عن رمزية و درامية تجاوزها البعيد للنطاق التقليدي لصياغة الأشخاص.

فاللوحة المعروضة هنا تعكس إحساساً باقتراب قدوم الكارثة، لأن الرموز المثبتة في اللوحة، هي الوجه الآخر للخراب الإنساني، للغربة، للصمت الكبير المتعب و المتفجر معاً. و هو يستخدم الكاريكاتور في لمسات تضخيمية مقصودة يفضح من خلالها زيف الإمبريالية و الرأسمالية، و يبرز في بعض لوحاته المعروضة ذات الاتجاه السياسي الواضح، مراعياً مسألة الاحتفاظ بجوهر و خصائص تجربته الطويلة. و هو في هذا السياق يجد الحل المناسب في كسر تقليدية الصياغة الخاضعة لمنطق الفنون السلفية، و بالتالي يدخل في جوهر الفن الكاريكاتوري الحديث.

---------------

كمال سلمان:

أراد كمال سلمان من خلال هذا المعرض أن يضعنا مباشرة أمام الواقع بكل ما فيه من مفارقات. لذا يتنقل بصرنا بين الكاريكاتور السياسي و الاجتماعي و الفني، حين يضعنا أمام شخصيات سياسية ثم يحوّلنا إلى رسومات بعض مطربات الفيديو كليب، التي يضفي عليها نفحة إضحاك و سخرية تنشلنا و لو للحظات من حالات الشعور بالصدمة اليومية من معايشة فصول الرعب و العنف اللامعقول الذي يلف المدن المهدمة و المحروقة و المحاصَرة، حيث كل شيء يتزحلق و ينهار، و لا يبقى إلا أشلاء الجثث المتفحمة بين الأنقاض، و همجية الحروب المتواصلة دون نهاية.

من الناحية الفنية يبحث كمال سلمان عن رزانة التكوين و انضباطية التلوين عبر محاولاته المتواصلة لإيجاد توازنات عقلانية في صياغة التفاصيل الدقيقة عبر تكاوينه الشكلية و اللونية. فاللوحة التي يقدمها تدخلنا في مناخ الرسم المنضبط بأصول و قيود، دون أن يعني هذا غياباً للقلق الفني الذي يؤكد حضور حالات الإحساس بالحركة الخطية و اللونية في التكوين التعبيري بإيقاعاته العقلانية المركزة و المتفاعلة مع هواجس التعبير عن موسيقا الذات و المشاعر الإنسانية.

-----------------------

غياث محمود:

تظهر لوحات غياث محمود أكثر توجهاً نحو الرؤى القريبة من عالم الرسوم التي تزين كتب الأطفال، رغم تداخلها في بعض الأحيان مع أجواء التعبير الكاريكاتوري الساخر.

فاللون عنده مشغول بتدرّج و انسجام، و الخطوط السوداء الرفيعة تحدد الأشكال و المساحات اللونية بحركات التفافية و متموجة تجعله أكثر اقتراباً من الرسوم القصصية المدرجة كحكاية فطرية طفولية.

و من أجل الوصول إلى الرسم الكاريكاتوري القريب من عوالم الصغار، يرسم غياث محمود الموجة على هيئة ثور، فالمنظر البحري هذا له علاقة بالرؤية المتخيَّلة كلقطة خاطفة تسجل حضور الرسم الساخر المستعاد كحلم و مناخ و مشاعر داخلية عميقة تكشف عن مدى ارتباط تجربته برواسب ذكريات طفولته الأولى، حين كان يضيع ببصره في مدى و أفق البحر في مدينته طرطوس.

--------------------

عمار حسن:

ينحاز عمار حسن في رسوماته بشكل واضح نحو الرؤية الكاريكاتورية الفجائعية، حيث تبرز في أعماله ملامح الأجساد الذبيحة و السابحة في بركة من الدماء. فهو يستعين في تعبيريته بالكثير من الرموز و الإيحاءات الشكلية و الانفعالات اللونية للدلالة على الدم. و التعبير عن الواقع المفجع، و تداعياته المباشرة الحية المترسّخة في نفوسنا و ذاكرتنا و دفتر يومياتنا.

فاللوحة التي يقدمها عمار حسن لا تطمح في أحيان كثيرة إلى خلق تأويلات غير مباشرة، بقدر ما تنحو نحو التعبير عن حال التمزق الداخلي و الخارجي، الذي يعيشه الإنسان المعاصر، و الذي يخدم الغرض التعبيري الصريح و المباشر، لاسيما أنه يستخدم في مساحاته التعبيرات اللونية الدرامية، فالإنسان في لوحاته يجرح و يصاب في أماكن متفرقة، و يظهر الدم يفيض بالسخط و الاحتجاج الشامل في مرحلة العذاب و الظلم و الاستبداد المتواصل. و على الصعيد الفني و التقني تنحاز رسوماته نحو الاختزال في خطوات إبراز ديمومة الحركة المستمدَّة من إيقاعات الجسد الإنساني.